《伞少女》票房失利：中国2D院线动画电影市场前景几何？

《伞少女》的票房失利，无疑给我国2D院线动画电影市场敲响了警钟。这部电影改编自故事绘本《伞少女梦谈》，是一部具有浓郁我国文化底蕴的国风古装奇幻动画长片。然而，在7月6日上映后，票房走势却令人失望，首日票房仅相当于猫眼前一夜动态预测的一半，周末两天总计票房1159万，排片占比9.5%，票房占比却仅有3.1%。这一倒挂现象让人不禁要问，我国2D院线动画电影的市场前景究竟如何？

我们需要明确的是，2D动画和3D动画并不是简单的“观影时戴不戴3D眼镜”的区别，而是制作流程上的差异。2D动画是先绘制关键帧的二维原画，后插入动画帧达到连贯的呈现，整体是平面的逻辑；3D动画则是在模拟真实空间的软件环境中建模，再经过绑定、动画、特效等工序，整体看上去更具空间实感。尽管两者在吸收对方元素和手段的情况下已经不再明显，但它们的画面直观感觉还是存在区别，这就形成了动画类型下的两个分庭抗礼的亚种。

然而，《伞少女》的票房失利并非因为其自身素质太差，而是在当前国产3D动画电影流行的强势压制下，2D动画电影根本不受市场欢迎。事实上，自2015年《西游记之大圣归来》开启了国产动画长片的“复兴时代”以来，绝大多数出圈大卖的国产动画电影都是3D制作的。数据表明，在国产动画电影史上票房前二十强中，只有两部是2D动画，分别是2016年的《大鱼海棠》（票房5.73亿）和2019年的《罗小黑战记》（票房3.15亿）。而且这两部作品的成功也远达不到《哪吒之魔童降世》（票房50亿）、《熊出没》（票房20亿）、《姜子牙》（票房16亿）这样的高度。

国产2D动画电影在票房下限上也保不住。今年年初的《大雨》票房1729万，《伞少女》的预测也只有2400万。这两部电影在画工上都表现出流畅精美的特点，成本并不低。因此，我们不能简单地认为2D动画不受欢迎。

那么，为什么国产2D动画电影会面临如此困境呢？这主要有以下几个方面的原因：

第一，2D动画要想达到“基本能看”的水平，对技术力、投入和工期的要求高于成本与之同一层次的3D动画，因此大量低水平的3D电视动画可以流水线般生产，大量填充电视节目的排期，而2D动画受限于产能无法跟进。

第二，尽管劣作频出，但3D动画由于产能高、产量大，自然也有一批优秀作品问世。这些优秀作品夯实了儿童向动画的基础，同时也发掘了更年轻化的古装幻想题材动画这一资源库。

第三，3D动画在某一时间段内获得了更多的补贴，产能继续茁壮成长，对2D进行了挤压。

第四，3D动画和计算机图像的关系更紧密，其从业者相比2D动画从业者，有更多的转职选择口径，因此整体产能进一步冲高。

国产2D动画电影在动作、战斗、神话等“强商业类型”中早早被3D占了位置，自己又缺少拳头产品，导致整体影响力不足。而且，国产2D动画电影在公众脑中没有形成稳定的印象，再怎么在画工上下功夫，都很难打出自己的招牌。

然而，从积极的方面来看，2D其实也有属于自己的固定受众。近年来，2D动画在番剧界也有所起色，如《枕刀歌》和《雾山五行》等需要写意潇洒、而非僵硬刻板的武侠题材，以及大热的《我国奇谭》短片集（其中有几集已确定将扩充为院线电影）。这些作品如果能被搬上银幕，无疑将对3D院线动画中的一水哪吒、白蛇们形成有益的补充。

我国2D院线动画电影的市场前景不容乐观。在未来的一段时间里，它不太可能成为一门“好生意”。然而，这并不意味着2D动画会彻底消失，它在番剧界的起色，也许能为2D动画电影带来一线生机。